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孫紅雷“大師講堂”首次開講“聊嗨了”（主題）

國家話劇院“青創(chuàng)計劃”第二季·走進(jìn)濟(jì)寧的首場“大師講堂”，孫紅雷首次作為講師開講。第一次以講堂形式與公眾面對面，孫紅雷內(nèi)心的緊張并未被觀眾捕捉到，相反，觀眾看到的是一個坦誠相見的孫紅雷。

(資料圖)

作為國家話劇院的一員，孫紅雷被院長田沁鑫一聲召喚，不僅來了，還帶來了滿滿的誠意，其間更不乏“我的歸宿就是舞臺”、“所謂表演的松弛，是高度緊張狀態(tài)下的一種相對松弛”等讓田沁鑫頻頻點頭鼓掌的金句。

當(dāng)天的講座題目被設(shè)定為“表演——體驗生活”。兩個小時里，孫紅雷幾乎毫無保留。

攝影/北京青年報記者 王曉溪

談對手演員

像水一樣包容別人、包容舞臺

中戲95音樂劇班的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，成就了如今的孫紅雷，但他卻愿意在如日中天時以觀察者的身份進(jìn)入音樂劇劇組學(xué)習(xí)聆聽，目的就是有朝一日要回到自己藝術(shù)的起點——音樂劇舞臺。這段時間，孫紅雷有空便會去《嫌疑人X的現(xiàn)身》劇組，聽音樂創(chuàng)作、看舞蹈排練，從這個過程學(xué)到了很多?！拔蚁肓私猱?dāng)下中國音樂劇創(chuàng)作的頭部生態(tài)是什么樣的，8月18日這個戲的首演我也會去上?？?。雖然沒有演舞臺劇，但我沒有一分鐘抽離這個領(lǐng)域，我一直都在。掌握行業(yè)的創(chuàng)作動態(tài)，未來如果自己有機會去做話劇或音樂劇，我也知道如何去超越。而且在自己覺得最艱難的時候，我也會去看一些經(jīng)典的話劇或者音樂劇的視頻，讓自己更增添一份堅韌和執(zhí)著?！?/p>

入行第二部戲，孫紅雷碰到了周迅。拍了一段時間后，周迅跟他說，你怎么老管別人怎么演，你是不是都想好別人的戲該怎么演了，你試試去尊重別人。對于這個問題，孫紅雷想了一晚上，讓他認(rèn)識到，“不能設(shè)計別人，要像水一樣包容別人、包容舞臺?！?/p>

談舞臺表演

做自律的演員希望自己純粹一點

很多年沒參加過大活動，這次出席“青創(chuàng)計劃”開幕式，孫紅雷內(nèi)心是緊張的，不僅“社恐”，直到登臺前，孫紅雷依然會緊張。即便在《抗戰(zhàn)中的文藝》中影像出演金山，前一晚孫紅雷還是沒睡好，一直在琢磨?！八醒輪T都會緊張，一種是準(zhǔn)備不足，還有一種是遇到自己敬服的前輩，我跟姜文演戲就會緊張。我會在前一天主動去敲他的門、套套近乎。交流角色、交流表演的過程自己也變得專注了。從師哥屋里出來后，我再去找導(dǎo)演、攝影和化妝老師溝通，然后熟讀劇本，這是我排遣緊張的辦法?！?/p>

之所以很少參加活動，孫紅雷就是想刻意保持一個演員的純粹，“我不想過多曝光，作為一個演員，好好去經(jīng)營自己的角色，僅此而已。我是一個自律的演員，希望自己能夠純粹一點。我對戲劇的愛可能大于一切，總有一天我還是要回到舞臺的。因為那是我心中最美好的一塊綠地，任何時候我都可以在這里休息、療傷，感受幸福。離開舞臺的那一天是我最傷心的那一天，當(dāng)我回來的時候一定是我最驕傲的那一天?！?/p>

談劇本創(chuàng)作

缺少底層精神鍛造創(chuàng)作就很難

兩三年一部戲，孫紅雷常被粉絲喊話：紅雷哥，該開工了！“我就是不想重復(fù)，拍完警匪、諜戰(zhàn)類的，同類戲找我，我都沒有拍。我不是懶，想拍的話，可能一年365天都閑不住，質(zhì)量把好關(guān)，數(shù)量不重要。我每天都在看海量的劇本，也常常感慨現(xiàn)在劇本的質(zhì)量有待提高。我們小時候家里條件不是特別好，你得想辦法出去賺錢，就要調(diào)動自己所有的思維、所有的資源，才能夠有機會賺到錢。其實這個經(jīng)歷就是一種底層精神的鍛造?，F(xiàn)在的創(chuàng)作者恰恰很多都缺少這種底層精神的鍛造，閱歷不夠豐富，更不會去體驗生活、感受生活，創(chuàng)作就會很難?！?/p>

每一次跟大家吃飯，甚至去孩子的家長會，孫紅雷都會記住那些有趣的人，“在生活中大量積累素材，有一天或許就能用上。如果讓我演經(jīng)紀(jì)人、演粉絲，我都可以演好，我天天在觀察他們?！?/p>

當(dāng)年拍《潛伏》時，有一個細(xì)節(jié)是余則成收到翠萍犧牲的摩斯密碼，導(dǎo)演要求余則成崩潰，但如何崩潰？“我就見到過一個年輕的女孩因車禍去世后，她父母截然不同的兩種反應(yīng)。一個人真正難受是有生理反應(yīng)的，因為肝臟受不了而嘔吐。于是在拍攝時我就用了這種方式，還設(shè)計了余則成站起來就摔倒的細(xì)節(jié)?！?/p>

而在現(xiàn)場聆聽的國話院長田沁鑫則回憶起她第一次看孫紅雷表演的場景，“那還是在中戲演出《長椅》，孫紅雷的表演非常震撼。我當(dāng)時就在想，一個人怎么能把自己的表情放大到那樣的程度，表演喜悅是那樣的由衷。演員這個職業(yè)應(yīng)該是社會學(xué)家或人類學(xué)家，需要為角色進(jìn)行大量的儲備，因此表演是一門科學(xué)?！?/p>

談參加綜藝

初衷是為平衡自己的表演空間

至于綜藝中的人設(shè)是否會影響自己的表演，孫紅雷給出了回答。“2002年拍完《征服》后，我參加的不是發(fā)布會就是頒獎，著家的時間都不多。有一次在成都街頭，我發(fā)現(xiàn)有人一直跟著我。后來他們說想拍照但又害怕我，劉華強已經(jīng)成了他們的童年陰影。我一下意識到自己被禁錮在籠子里出不來了。那段時間人家說我封神了，我居然就信了。后來我才明白，真正的藝術(shù)家不是這樣的。開始時我內(nèi)心對綜藝是有看法的，后來《極限挑戰(zhàn)》找到我，說我可以勝任其中的角色。看了節(jié)目的PPT展示之后，我也覺得或許可以破破我所謂‘藝術(shù)家’的人設(shè)。但我內(nèi)心依然恐懼，于是做了很久的心理建設(shè)。其實綜藝非常累，但也正是通過這個綜藝才有了今天跟大家侃侃而談的我，我感謝綜藝！不過也不能太多，我參與的初衷是為平衡自己的表演空間。”

談青年導(dǎo)演

年輕人銳度加上我的閱歷可形成互補

孫紅雷此行的目的是來為青年導(dǎo)演們站臺?！斑@些年在選擇導(dǎo)演時，名氣也并非考慮的主要因素。如果有青年導(dǎo)演找到我，我會跟他好好聊，看劇本內(nèi)容聽導(dǎo)演闡述。年輕人的銳度加上我積淀的閱歷，是可以形成互補的。所有的嘗試都要讓觀眾產(chǎn)生愉悅感，而非自己故作高深、無病呻吟。”

談家庭生活

希望讓女兒“正常地野蠻生長”

如今女兒已經(jīng)5歲半，孫紅雷也成了真正的“女兒奴”?！坝辛伺畠阂院?，我才知道了責(zé)任，對于子女和父母之間的關(guān)系有了新的解讀。子女其實是另外一個人，要充分尊重他（她），所以我希望自己能夠成為一個合格的父親，讓她正常地野蠻生長。有的時候就是要把她推出去，有時你眼看著她，明知道要發(fā)生什么，也不能告訴她，讓她自己去體會生活和她之間的關(guān)系?！蔽?本報記者? 郭佳

統(tǒng)籌/劉江華

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